一部谍战剧，开头第一集非常重要。能不能吸引人坐得住看下去，就看开始几分钟。于是，很多谍战片的开始，通常有一个比较常见的套路：一个看起来很重要的角色，上来就领了盒饭。而谁让他们领盒饭，成了引导观众看下去的动力。跟着编导往下走，寻找凶手，寻找被杀者的身份线索，用一个人的生命设置出最大的悬念。

寒冬中的老大

好几年前的《寒冬》，很成功使用了这种方式。它用一个串供告诉观众，老大没死。但是老大究竟死了没有也被对手猜疑，故事的展开，立刻吸引观众，产生紧跟剧情看下去的欲望。同样，《爱国者》的开头也是，紧张紧凑的节奏中，大雨滂沱。年轻的牧师和老道的地下党都倒在雨中的血泊中。谁是凶手？《天衣无缝》开头，一袭红衣宛若仙子的贵婉，刚刚步出住处，便随着枪声倒下。

牺牲或者倒下的生命，与情节有深深的关系。他们或者推动故事进展，或者展示主角在波云诡谲的环境中，如何在钢丝一般的道路上，长袖善舞。不管上述几个谍战剧故事的走向和人物性格如何发展，第一集的命案，是情节发展的必不可少。

围绕那个生命的生与死真相，敌对双方根据设定，会抽丝剥茧地寻找，如《天衣无缝》里的贵翼，《寒冬》里的情报组长等。而《爱国者》里两位角色牺牲，导致关键的钥匙没了线索，给主人翁带来莫大的艰难。同时通过断线的钥匙线索，让人物立了起来。

“我是谁？”“我从哪儿来？”“未曾生我谁是我？生我之后我是谁？”哲学家的追寻，与谍战剧的悬念设置，有趣地结合到一起。谍战剧的烧脑由此展开。相比之下，《寒冬》这个老片子，处理地技高一筹。重伤的老大被地下党藏起，一个纸团丢进审讯室。“辨认”的环节本来是为了确定老大已经牺牲。偏偏除了我党地下党员认识他，日伪里没人见过他的模样。由此引发情报组长对结果的不认同。

天衣无缝中的贵婉

情报组长的步步为营，导致主人翁在悬崖上跳舞。严酷的大形势与坚定的信仰，这部有点过时的电视剧，其实在人物塑造与故事设置上很有特色。其中井冈山扮演的日本军官，真的很另类。貌似的老谋深算又情深义重，都隐藏在文质彬彬的外表之下。“情”，成了他的手段，更是他所有计谋中最重要的一环。不着痕迹，高手的境界。

《天衣无缝》的处理，应该很漂亮。这部剧的缺点在于，“演”的痕迹太重。将两个家族的道路选择与人生走向，设定在一个贵家弃子、资家养大的资历平身上，未免太过巧合。这是现实生活中几乎不可能出现的人物关系。然后又一个巧：贵家千娇百宠的女儿，成了资家的大媳妇。这样的天衣无缝，缝隙太多，很难被观众真正地接受。

当然，如果设置能真的天衣无缝，这样并非不可以。《天衣无缝》的不足，更多还是表现在“演”这个层面。围绕贵婉被杀，人物关系全部扯了进来，形成后面的大戏。总体上，人物个性的展示不充分。找到了杀死贵婉的元凶，固然意外是他，却已经没有紧张悬念后的轻松，反而只是可惜。我的观感。

爱国者

《新世界》的开头，没有脱出“先死一人”的俗套。只是剧中的牺牲者，于情节推动不大。从编导的构想与谍战剧的套路来看，贾小朵的死，为了让徐天和田丹有交接。但是，杀死贾小朵的是谁？反而与谍战剧的主旨没有太大关联。贾小朵不是地下党或间谍，徐天也不是。凶手更不是。单纯的刑事案件。所以导致这部剧被人诟病最多的一点，就是寻找凶手“小红袄”。好好的谍战剧拍成了刑侦剧。而所有的寻找，只是愣头青一样的小年轻警察徐天一个人的奔波。他的寻找，不是为了正义，而是因为杀死的是未婚妻。

为什么这样说？贾小朵是第五个被害人。换言之，凶手用一样的手法，每年一个已经杀了四个。剧中没有刑侦，没有并案，只有徐天像没头的苍蝇一样东奔西跑。要不是遇到田丹给他以指点的话，不知道有多少好人被他整死整伤。而且，作为谍战悬疑剧，贾小朵相的死相比前面几个剧中牺牲的人，实在微不足道，甚至可以说，与剧情无关。作为徐天与田丹相识的中介，早就完成了使命。偏偏，一直到六十多集，才让十七主动站出来。因为田丹说了：“有可能永远找不到凶手。”

这句“有可能永远找不到凶手”的台词，没有让徐天抓狂，却让观众崩溃了。跟着剧情苦苦追寻了那么长时间，找不到怎么可以？所以十七自己跳出来了。他违背了每年杀一人的规律，在杀了贾小朵十天左右，又杀了卖菜的大嫂。紧接着，不管众目睽睽而且北平已经和平解放，也不管光天化日之下，强行跟踪田丹。在追到田丹后，改变了以往的方式，将田丹放到车上，不知想带到什么地方行凶。或者说，想让自己活不下去，送死。十七的出现和被田丹击毙，几乎将烧脑剧情变成了滑稽的玩笑。贾小朵的死，看到这里后觉得不值。

​新世界

简单说几个谍战剧开头。一样的形式，表现了编导不一样的水准。谁杀了他们？编导啊。